Auklės apžvalga: Blumhouse imigrantų istorija turi siaubo problemą


Plakatas skirtas Auklė sukuria labai specifinio, labai pažįstamo filmo pojūtį per itin artimą Aishos veidą, jo vedlį. Ji atrodo sutrikusi, jos bruožai vis dar atpažįstami, bet šiek tiek iškreipti dėmių, kurie atrodo kaip nubėgę dažai ar lašantis vanduo. Nesunku įsivaizduoti šį vaizdą, lydimą nesuderinamos muzikos, kuri pašalina įtampą ir baimę iš ramybės ir papildo istoriją apie tai, kaip ši moteris išgyvena dėl to, ką ji pamatė. Plakatas tai skelbia Auklė išleidžia Blumhouse, studija, visų pirma žinoma dėl aukštos koncepcijos siaubo. Žymos yra „Mus persekioja tai, ką paliekame“.

Visos tos užuominos, kad Auklė yra siaubo filmas, nėra klaidinga reklama: rašytojas-režisierius Nikyatu Jusu sąmoningai naudoja šiuolaikinio siaubo spąstus, kad sukurtų istoriją. Tačiau ji akivaizdžiai mažiau rūpinasi publikos šuoliu ir sukrėtimu, nei rezonansinės dramos kūrimu. Jusu piešia turtingą Aishos, kaip dokumentų neturinčios imigrantės iš Senegalo ir auklės, gyvenimo portretą po turtingos baltųjų šeimos nykščiu, tačiau siaubo elementai, skirti vizualizuoti jos vidines kovas, niekada nėra visiškai vientisos.

Filme iškart pajaučiama griežta auklės Aishos (Anna Diop) ir jos darbdavio Amy (Michelle Monaghan) dinamika. Kamera nufotografuoja juos abu iš tolo nenutrūkstamame kadre, o Amy įteikia Aishai didelį gairių, kontaktinės informacijos, maitinimo planų ir kt. Amy nėra visiškai nedraugiška, tačiau fotoaparato padėtis sukuria nuošalumo jausmą, atvėsina bet kokią šilumą, kurią ji bando pateikti. Tai nieko baisaus – šiek tiek įspūdingas pirmasis įspūdis, teisių atmosfera. Tačiau Amy peržengia šią profesinę ribą prašydama apkabinimo. Aisha trumpam nustemba, bet įpareigoja savo viršininką. Amy nepateikia prašymo kaip reikalavimo, bet ji to neprivalo; Aisha buvo pasamdyta prižiūrėti mažą Amy dukrą Rose (Rose Decker), tačiau vargu ar ji gali paneigti, kad moteris, atsakinga už jos atlyginimą, ypač pirmą darbo dieną.

Aisha (Anna Diop), tamsiaodė moteris, dėvinti ryškiai oranžinį rankšluostį, apžiūri save veidrodyje tamsiame Auklės kambaryje.

Nuotrauka: Prime Video

Aisha pareigingai fiksuoja savo valandas ir įdeda kvitus į Amy segtuvą, nors jos mokėjimas yra grynaisiais ir kitais būdais neįskaitomas. Ji pigesnė už dokumentais pagrįstą auklę ir beveik nepaiso situacijos; Kaip be dokumentų, buvusi mokytoja, tai tiesiog geriausias būdas, kurį ji gali rasti savo įgūdžiams. Aishai reikia pinigų – ji tikisi iš Senegalo atsivežti savo mažametį sūnų Laminą. Jo nebuvimas ją labai apsunkina ir dar labiau apsunkina jos profesiją: nors ji palaiko ryšius su Roze, ja rūpinasi ir apskritai skiria jai dėmesį, jos sūnus yra už vandenyno. Aishos santykiai su Lamine yra vien per jos telefoną – iškraipytų vaizdo pokalbių metu arba jos praleistų akimirkų įrašuose.

Aishos kaltė dėl sūnaus palikimo pasireiškia keistais regėjimais. Viduje pliaupia lietus. Ežere toli stovi figūra. Voro kojos meta ilgą šešėlį, kuris išsiskleidžia kaip atvira maka. Aisha gali atpažinti kai kuriuos vaizdus, ​​​​papasakodama Rožės istorijas apie vorą Anansi ir tai, kaip dėl mažo dydžio jis turi panaudoti savo gudrumą, kad išgyventų. Kai kalbi su vyresne moterimi (DeadpoolLeslie Uggams), kuri labiau išmano antgamtinius dalykus, sužino, kad Anansi ir į undinę panaši vandens dvasia Mami Wata bando jai ką nors pasakyti. Aisha laisvai kalba keliomis kalbomis, o jų mokymas Rose yra jos darbo dalis. Bet ką šios mitinės figūros bando jai pasakyti, yra paslaptis.

Haliucinacijos ir laiko praradimas, susijęs su kaltės jausmu ir (arba) traumomis, yra įprasta žmonių, besiblaškančių meniniuose filmuose, teritorija. Dabar jau metai be vieno ar dviejų kino palikuonių Babadukas jaustųsi nepilnavertis. Bet Auklė išsiskiria savo vaizdiniais, realizuotais neįprastais įgūdžiais ir išaugintais iš folklorinių šaknų, nutolusių nuo kitų filmų standartinių siaubo, kai šešėliai daužosi į sieną. Nors Aishos vizijos ją neramina ir yra skirtos sunerimti žiūrovams asociacijomis, jos yra prislopintos ir nuostabios tuo, kaip maudo ją eterinėje šviesoje. Kyla jausmas, kad vizijos gali būti ne tokios jaudinančios, jei tik ji galėtų išsiaiškinti, ką jos reiškia.

Aisha (Anna Diop), tamsiaodė moteris spalvingais rožiniais raštais puoštu viršutiniuku, laiko juosmenį Rose (Rose Decker), jaunos šviesiaplaukės kaukazietės, dėvinčios kačiuko ausų galvos apdangalą, sidabrinį švarką ir rausvą sijoną. ant lovos Auklėje

Nuotrauka: Prime Video

Kur kitas filmas galėjo būti skirtas tik Aishos skausmui ir psichiniam atsipalaidavimui, Jusu stengiasi parodyti savo veikėją, bandančią gyventi savo gyvenimą ir atimti kontrolę. Ji pasakoja draugui apie nesantį Lamino tėvą ir užmezga romaną su įmantriu pastato durininku (Sinqua Walls), kuris turi savo vaiką. Ji pasisako už save, kai darbdaviai jai nemoka ir neapmokamų viršvalandžių pradeda kauptis. Amy vyras Adamas (Morganas Spectoras) sako, kad „išankstins“ Aishai mokėjimą, o ji tyliai, bet tvirtai jį pataiso: Tai nėra avansas, jei ji jau yra skolinga.

Jusu puikiai pabrėžia nepatogią jėgos dinamiką darbe, todėl Aishos santykiai su darbdaviais gali būti įtempti ir sudėtingi, o ne vingiuoti į atvirai grėsmingą teritoriją. Jų elgesys su Aisha nėra piktybiškas, tačiau jos diskomfortas dėl laisvių ir peržengtų laisvių visada yra apčiuopiamas. Vienu metu Amy paskolina Aishai suknelę, tvirtindama, kad ji tiktų jos odai, net jei Aisha pastebi, kad ji šiek tiek aptempta. Adomo fotografija puošia butą dideliais, išpūstais spaudiniais, ir jis nori pasikalbėti su Aisha apie jo meno ir šlovės temas: juodąjį skurdą ir nesantaiką. Šios sąveikos paviršutiniškai primena nepatogias „susipažinimo su šeima“ akimirkas Jordanas Peele’s Išeiktačiau tiesa apie juos yra sumaniai kasdieniška: jos darbdaviai taip patogiai jaučiasi aukščiau už ją, kad jiems visai nereikia atsižvelgti į jos vidinį pobūdį.

Tiesą sakant, ši dinamika yra taip gerai išvystyta, kad smalsu, kad Jusu net vargino pasinerti į siaubą, atsižvelgiant į tai, kiek tai mažiau efektyvu nei drama. Šiurpios Aishos vizijos yra silpniausia filmo dalis, kuri staigiai baigiasi ir kelia pasikartojantį klausimą: ar žiūrovai ramiai sėdės ir stebės socialinius imigranto iš Senegalo pavojus, jei jiems bus pažadėtas kelias baimingo klajonių atkarpas. tarp?

Siaubas tampa pasakojimo ramentu, kai jis naudojamas tokiu būdu, tarsi tai būtų vienintelis būdas išvalyti tipiškus, laimingai amžinai pasibaigusius, įprastesnio filmo lūkesčius. „Oskaro“ masalo versija Auklė yra taip pat lengva įsivaizduoti, kaip ir plakato pasiūlytą baisųjį, galbūt išlaikant niuansuotą Diopo pagrindinį pasirodymą, bet užgniaužiant jį verksmingomis kalbomis ir už dorybę apdovanota tema, kai sunkus darbas atsiperka, o niekšiški veikėjai arba mato savo elgesio klaidas. arba gauti tai, kas jiems ateina. Siaubas iš tiesų gali būti vienintelis pasakojimo būdas, patikimai pritraukiantis auditoriją šiai pesimistinei istorijos versijai, tačiau šiaip įspūdingas Jusu darbas nukenčia, kai ji skirsto dėmesį ir slepia aiškiausias idėjas po žanro trukdžiais.

Auklė kino teatruose debiutuoja lapkričio 23 d., o „Prime Video“ – gruodžio 16 d.