Kaip atsitikimas per tylą parodo baimę ir galią


“Kokios problemos?” „Vienatvė“. Šie paprasti, bet poetiški mainai iš Audrey DiwanNaujas šiurpus filmas, Vyksta, turi daugybę reikšmių. Tai, kas, regis, yra išmestas pokalbis, kuris galėjo būti lengvai nepastebėtas, tampa toks pat šviečiantis ir niokojantis, kaip ir pats nuostabus filmas. Vienu atsakymo žodžiu – sulaikymas Anamaria Vartolomei užfiksuoja krizę, su kuria susiduria jos personažas Anne. Kolegijos studentė, studijuojanti literatūrą Prancūzijoje septintajame dešimtmetyje, mėgsta šokti su draugais ir turi didelių ateities siekių.

Remiantis to paties pavadinimo romanu Annie Ernauxfilmas yra išskirtinis kino darbas, pelnęs prestižinį Auksinį liūtą Venecijos kino festivalis ir sulaukė kritikų pripažinimo iš naujausių Sandanso kino festivalis. Tai neįtikėtinai gerai atlikta personažo studija, koncentruotas jos eros portretas ir, svarbiausia, nepajudinamas žvilgsnis į tai, kaip struktūrinė slegiančios baimės primetimas visiškai užvaldo visuomenę. Kai tai daroma, palikti žmonės turi susidurti su bereikalingai bauginančiu pasauliu vieni ir be išteklių. Jie palikti bejausmiam žiaurumui, kuris išlieka už bet kurios vietos ribų.

COLLIDER DIENOS VIDEO

SUSIJĘS: Venecijos kino festivalis: Audrey Diwan filmas „Įvykis“ parsineša namo Auksinį liūtą, perskaitykite visą nugalėtojų sąrašą

Visa tai išryškėja, kai Anne sužino, kad ji nėščia. Tai informacija, kuri pateikiama šaltuose gydytojo kabineto ribose, meteoras, kuris dūžta per Anos pasaulį. Ji supranta, ką tai reiškia jai šalyje, kurioje tuo metu abortai buvo neteisėti. Kai jos veide pasirodo neigimas ir galiausiai baimė, ji desperatiškai prašo gydytojo pagalbos. Jis bando nutildyti bet kokį pokalbį apie galimas sveikatos priemones, išsigandęs, sakydamas, kad „įstatymas yra negailestingas“, jei norėtų jai padėti. Tai filmo, kuris parodo dusinančią, nenumaldomą tylos galią, pradžia. Tai visiškai įtraukianti istorija, pasakojama pasaulyje, kurį valdo visa ryjanti legalizuoto teroro jėga, užuojauta, kuri grasina sutriuškinti bet kurį, pakliuvusį į jos glėbį. Tai atskleidžia izoliaciją, su kuria susiduria moterys, kai tik tampa įstatymų, kurie jas kriminalizuoja, taikiniu.


Būtent tokioje izoliacijoje filmas užfiksuoja apgaubiančią patirtį, kuri yra tokia pat patraukli savo amato, kaip ir širdį verianti tema. Nors originalus romanas buvo išleistas 2000 m., o filmo premjera įvyko daugiau nei prieš metus, pastarosios savaitės įvykiai priartino jį prie namų, kur JAV netrukus gali būti panaikintas Roe prieš Wade’ą. Tai priminimas apie nuolatinį jo aktualumą, kuris peržengia laiką ir erdvę. Kaip rodo filmas, abortas, paskelbtas neteisėtu, nesustabdo procedūros. Vietoj to, tai tiesiog priverčia žmones, tokius kaip Anne, į beviltiškas situacijas, kuriose jie turi slėptis nuo visų aplinkinių, kad nesusipažintų, bandydami pasirinkti paprastą savo kūną. Net kai ji bando pasikalbėti su savo draugais, ją pasitinka stulbinanti tyla, nes jie visi baiminasi, kad gali būti suimti už įsitraukimą. Tai slegiantis momentas, nors ir teisingas, atskleidžiantis, kaip artimiausi Anne žmonės net nekalba su ja šia tema. Tai sukuria įtampą tyliausiose scenose, todėl mes kvėpuojame, nes matome, kaip žmonės vėl ir vėl ją ignoruoja. Filmui švelniai, bet niūriai judant laiku su titulinėmis kortelėmis, žyminčiomis bėgančias savaites, norisi rėkti, kad kas nors bent pripažintų, kas vyksta.


Diwan savo antrajame filme šias scenas rengia aplink tylų siaubą, kylantį dėl to, kad ją visi apleido. Jis atskleidžia, kaip Anne gresiančią grėsmę sukelia ne galimas abortas, o visuomenės dviprasmiškumas jos gerovės atžvilgiu. Kartais tai yra arčiau priešiškumo, kai vienas gydytojas net meluoja jai apie savo sveikatą. Jis tai daro nebijodamas pasekmių, nes ji niekada negalėjo atskleisti, kas atsitiko, pati nebūdama patraukta į geležinkelį, todėl ji yra pažeidžiama jo manipuliacijų. Vaizduodamas triuškinamą instituciškai vykdomos tylos svorį, Diwanas sukuria tai, kas labiau primena siaubo filmą.

Režisūra yra tiksli ir atkakli, todėl scenos kiekvieną akimirką leidžia susikoncentruoti į Anę, kad pamatytume, kaip laipsniškai griauna jos viltis. Net kai yra žmonių, kurie pasiūlo jai padėti tamsos priedangoje, pokalbiai išlieka tylūs ir atsargūs. Tai sukuria niokojantį jausmą, koks baisus yra Anės gyvenimas, tačiau niekada nepamiršta apie jos žmogiškumą, kuris yra viso to esmė. Kai žmonėms draudžiama su ja net kalbėtis, filmas užpildo jų tylos vakuumą didžiuliu baimės jausmu. Tai įveda mus į savo vietą, parodydama kasdienes pasekmes, kylančias iš visuomenės, nukreiptos į tuos, kurie tik bando išgyventi.


Paskutinis veiksmas yra skausminga patirtis, nes jame nevengiama netikrumo, į kurį Anne buvo priversta, tikrovės ir to, į ką visa tai buvo kuriama. Į didžiąją dalį to žiūrima su duobe skrandyje, kai patiriate nerimo ir pykčio kaltininką, įsikibusi į viltį, kad ji ras išeitį, žinodama, kad taip neturi būti. Žiaurumas, kurį ji patyrė, buvo pasirinkimas, apskaičiuota kontrolės priemonė. Tai liudija Diwan talentus, kad visa tai yra labai paveikus tai, kaip ji atkasa tai, parodydama tai atvirai ir be apsimetinėjimo, kaip iš tikrųjų būtų šiomis akimirkomis.

Vis dėlto aš vis grįžtu ne prie šių pabaigos akimirkų, o prie Anne atsakymo filmo viduryje. Vienatvė buvo didžiausia jos problema, nes ji niekur negalėjo gauti paramos, o tai apsunkino visa kita, su kuria jai teko susidurti. Iš šios informacijos sunku semtis optimizmo, nors filmas leidžia suprasti, kas gali nutikti, kai palaikysime kitus, į kuriuos nusitaiko pačios mūsų visuomenės institucijos. Tuose, kurie viskuo rizikuoja dėl kitų, filmas atranda kolektyvinės revoliucinės jėgos, kovojančios su skvarbiomis baimės ir kontrolės jėgomis, pojūtį. Tai nėra lengva, nors dėl to vis labiau reikia bijoti ir padėti. Tai baigiamasis filmo apreiškimas, tiesa, jaučiama subtiliame paskutinių kadrų triumfame ir tragedijoje.



vienuolika-būtinų-moterų-režisuota-kultinė-klasika

11 geriausių moterų režisuotų kultinių klasikų, kurias galima transliuoti „Criterion“ kanalu

Skaitykite toliau


Apie autorių