Kaip Disizas 20 metų projektas po projekto išrado save iš naujo


Nuolat atsinaujinantis menininkas

Šis naujas albumas taip pat labai gerai priimtas publikos Disiz netikėtais būdais pasiekti jaunąją kartą. Jo darbas su Damso, Susitiktitikrai yra taps virusu Tik Tokleisdamas jam tapti populiariausių singlų 1 numeriu ir net gauti pirmąjį auksinį singlą srautinio perdavimo eros. Puikus patvirtinimas reperiui, kurio diskografija, prasidėjusi prieš 22 metus su Le Poisson Rouge, yra viena eklektiškiausių Prancūzijos repo panoramoje. Nuo vieno projekto iki kito Disizas yra menininkas, nuolat besikeičiantis, o kiekvienas jo albumas gali būti apibrėžtas skirtinga spalva. Ilgą laiką ši įvairovė galėjo būti laikoma kliūtimi klausytojams, kurie ne visada žinojo, kur dėti Disizą. Reperis suteikė jausmą, kad jis nuolat dalyvauja meniniuose tyrimuose, niekada nerasdamas galutinės formos.

Šiandien ši nevienalytė diskografija atrodo viena iš reperio stiprybių ir viena iš pagrindinių jo ilgaamžiškumo priežasčių. Kaip tapytojas, kuriame buvo galima atskirti mėlyną, raudoną laikotarpį ir tt, Disizas kiekvienai savo diskografijos fazei suteikė tikslių spalvų. Meilė yra naujas jo meninės visatos ir jo charakterio išradimas, tačiau tai toli gražu ne pirmas kartas, kai reperis nustebina. Pirmoji jo diskografijos dalis, nuo 2000 iki 2005 m., yra ta, kuri patiria mažiausiai variacijų. Tačiau jau tuo metu Disizo meninę asmenybę galima atmesti keliomis versijomis.

Kontrastinga pirmoji jo karjeros dalis

J’pète les leads atrado didžioji dauguma klausytojų – itin lengvas pasakojimas, tapęs vienu didžiausių 2000 metų singlų. Disizas greitai įtraukiamas į katalogą kaip komiškas reperis, kurio pagrindinė savybė yra pasakoti juokingas istorijas. Vaizdas, sustiprintas kitu to paties tono singlu „Ghetto Sitcom“, taip pat paimtu iš albumo „Le Poisson Rouge“. Tačiau šis pirmasis projektas turi labai skirtingą spalvą: žinoma, yra daug antrojo laipsnio, bet ir rimtesnių temų (Le Puason Rouge, tik Dievas žino, kada skambės varpas), daug klausimų (L’associé of the the velnias, salės filosofija) ir, svarbiausia, tikra aistra hiphopui, kurią simbolizuoja vienu metu buvimas Akhenaton ir Joeystarr tame pačiame takelių sąraše.

Visą pirmąją 2000-ųjų pusę Disizas žongliravo tarp savo viešo įvaizdžio, meninių ambicijų, tam tikrų repo bendruomenės nesusipratimų, sėkmės valdymo ar net savo kilmės (dvi kasetės išleistos tik Senegale). Priskirtas prie pagrindinių menininkų, nors jis buvo vienas iš vienintelių to meto lyderių, į savo albumus pakvietusių pogrindžio atlikėjus, tokius kaip Treyz L’Affreux, Joe Lucazz ar Éloquence, jis buvo vertinamas plačiosios visuomenės dėl populiariausių pavadinimų. bendradarbiavimas su Yannick Noah ir jo diskursas, kurį, priklausomai nuo požiūrio, būtų galima apibūdinti kaip teigiamą ar net naivų. Jo dalyvavimas mitinės diskusijos su Joeystarr ir Ekoué, kurias organizavo programa Tracks, simbolizuoja visus to meto Disizo prieštaravimus: Rumeur reperis trumpai grąžina jį į vietą ir galutinai panaikina jo, kaip sutarusio reperio, statusą. Jo įsikišimas į šias diskusijas yra dalis ilgo sąrašo klaidų, kurias pats Disizas pripažins po kelerių metų, pavyzdžiui, jo kalba prieš Ericu Zemmour filme „On n’est pas couche“ arba jo parodyta parama Ségolène Royale antrajame ture. 2007 metų prezidento rinkimai. Jei yra vienas dalykas, dėl kurio negalima kaltinti Disizo, tai yra tai, kad jis gali žengti žingsnį atgal nuo savo kelionės ir suprasti savo klaidas.

2008-2015: Disiz neapsisprendęs

Nuo 2008 m. jis padarė visišką meninį posūkį: pakeitė vardą, tapo Peteriu Punku ir prisijungė prie Rouge à Lèvres kolektyvo. Tada jis dalyvavo albume „Démaquille-toi“ su elektro įtaka, o tendencija, kurią inicijavo Gremsas, vienas iš grupės įkūrėjų ir Deepkho, hibridinio muzikos žanro tarp repo, deep-house ir French Touch, išradėjas. Disizui šis nuotykis pasieks albumą „In the belly of the crocodile“ (2010), vis dar pasivadinus Peter Punk – gana eksperimentiniu projektu, kuriame maišomas repo, elektro ir roko garsai. Tuo tarpu jis atsisveikino su repu su albumu „Disiz the End“ (2009), šį kartą pavadinimu „Disiz“, primenančiu to paties pavadinimo pavadinimą „ciklo pabaiga“ ir rodydamas save visame dainų sąraše, labai kritiškai vertina prancūzų repą ir kuo jis tapo. Tačiau 2012 m. jis grįžo prie repo su nauju projektu „Lucide“, primenančiu savo Peterio Panko laikotarpį kaip būtiną gaivaus oro gurkšnį.

Su visais šiais apsisukimais Disizas neišvengiamai nušlavė savo auditoriją, tačiau paradoksalu, kad „Extra-Lucide“, albumas, sekantis Lucide, yra tas, kuris geriausiai sintezuoja visas jo įtakas, visus jo troškimus.. Išplėstas dainų sąrašas (iš viso 20 pavadinimų ir 6 premijos) leidžia reperiui tyrinėti daugybę būdų ir duoti laisvę įvairioms savo meninėms asmenybėms: egotripams, pilniems antrojo laipsnio (Go Go Gadget), eksperimentiniams kūriniams (Fukushima, Extra -lucid), dainuojami pavadinimai (Les Moyens du bord)…“Poliuretanas arba mugė – tai kūriniai, kuriuos galėjau padaryti anksčiau, bet nedrįsau”, tuomet reperis paaiškino Olivierui Cachinui. Disizas užbaigia trilogiją Lucid su Trans-aišku 2014 m. – albumas, kuris taip pat siūlo labai platų garsų spektrą ir kuris siekia būti kontrastingesnis. Čia taip pat randame įtakų, kurios pastūmėjo Disizą tapti Peteriu Punku prieš kelerius metus (Burn Out), įprastų egotriptų, nuspalvintų humoru (Rap Genius, MC Kissinger) ir erdvesnių pavadinimų (Happy End).

Nauja apyvarta kitais metais: su Repo aparatas, Disizas meta į šalį visus savo roko/elektro/pop polinkius ir grįžta prie gryno ir kieto repo. Kur Peter Punk skliausteliuose buvo gaivaus oro gurkšnis, Repo aparatas reiškia grįžimą prie pagrindų, būtinų reperiui, kuris įprato atsiriboti nuo klasikinių šio žanro kodų, įliedamas jį kitų tipų garsais. Atsisakęs repo ir grįžęs prie jo hibridine forma, Disizui reikėjo iš naujo atrasti savo gryną reperio apdarą. Jei tai nėra jo ryškiausias albumas, tai leidžia jam uždaryti skyrių. Be šio projekto tęsinys galėjo būti ne toks pat spalvos.

Pacific, Disizilla, L’Amour: 3 albumai, 3 išradimai

2017 m. Ramus todėl praneša apie naują pokytį ir skamba (pagaliau) kaip pirmasis projektas, kuriame jis yra visiškai meniškai laisvas, laisvas nuo bet kokios koncepcijos. Tai vienas patraukliausių projektų jo diskografijoje ir naujo etapo jo karjeroje pradžia. Nei visiškai repo, nei visiškai nieko kito, šis melancholiškų atspalvių albumas pagaliau suteikia jausmą, kad atlikėjas nustojo ieškoti savęs, duodamas laisvę įkvėpimui, neužduodamas sau daugiau klausimų. Ramus puikiai nešioja savo pavadinimą: Disizas atrodo ramus ir ramus, kaip retai kada buvo anksčiau.

Praėjus kiek daugiau nei metams, tai nauja emocija, kuri verčia Disizą įrašyti nervingą Disizilla – albumą, kuris kartais būna labai tamsus.. Meilė, kurią jis jaučia mamai, yra viena iš raudonųjų albumo gijų ir viena iš priežasčių, dėl kurių jis išreiškia tiek daug pykčio: apsėstas baimės ją prarasti, piktas dėl savo ligos (jis kelis kartus mini savo vėžį). ir jo chemoterapija). Kitos pykčio priežastys matomos viso projekto metu, nesvarbu, ar tai būtų visuomeninės priežastys (“tu neišlaikei studijų, jie mokyklą sujaukė“), arba karjeros momentus, ypač studijas, kurios buvo gana blogai išgyventos (“Assas, aš stre-monas, nelaimingas atsitikimas, vis sakyk man, tavo mamai, aš mylėsiuosi“). „Disizilla“ yra pykčio sprogimas 16 kūrinių, o pakanka pažvelgti į dainų sąrašą, kad suprastum jo dvasios būseną 2018 m.: Monstrous, Dialogue between monstrs, Hiroshima, Kaiju, Juggernaut…

Po ketverių metų diskografinio nebuvimo sugrįžo Disiz su Meilė todėl prideda dar viena spalva savo darbui. mažiau ramus nei Ramusminkštesnės formos nei Disizillamažiau repo nei Repo aparatashomogeniškesnis nei Trans-aišku, šis tryliktasis albumas užbaigia labai ilgą Serigne’o M’Baye’o gyvenimo skyrių – skyrių, kuris prasidėjo 19 metų su santuoka ir pradine repo karjera. Praėjus ketvirčiui amžiaus, po daugybės eksperimentų, klaidų pakeliui, albumų, įrašytų reaguojant į impulsą, ir daugybės meninių pasikeitimų, Disiz visada šalia, pasiruošęs rašyti naujus puslapius ir ieškoti naujų spalvų.