Kanai: „Čaikovskio žmonos“ režisierius Kirilas Serebrennikovas ginčijo Rusijos filmų kūrėjų boikotus, bet sakė, kad jam palengvėjo išvykęs iš šalies.
Rusijos kino režisierius Kirilas Serebrenikovas įvyko trijų filmų premjera Kanai konkurse, bet šią savaitę pirmą kartą festivalyje žengė raudonuoju kilimu. 2017-aisiais Rusijos valdžia Serebrennikovą nuteisė už grobstymo schemą, susijusią su jo teatro kompanija, ir jam uždraudė išvykti iš šalies. Šis sprendimas supykdė žmogaus teisių grupes, kurios teigė, kad kaltinimai buvo netikri. Kai šių metų pradžioje nuosprendis buvo panaikintas, Serebrennikovas persikėlė į Vokietiją, baigdamas savo naują dramą „Čaikovskio žmona“, kaip tik tuo metu, kai filmas bus rodomas Kanuose.
Kitą dieną po premjeros festivalio balkone sėdėjęs Serebrennikovas sakė, kad nors išvykdamas iš Rusijos jis turėjo palikti 90-metį tėvą, Vladimiro Putino invazija į Ukrainą paspartino filmo kūrėjo sprendimą išsikraustyti, kai tik įstatymas tai leido. „Jei gyvenate karo viduje ir suprantate, kad esate karo viduje – tokiam žmogui kaip aš tai labai skaudu“, – sakė jis. „Turėjau pasakyti: „Pašik karą, aš tavęs nekenčiu, iki pasimatymo“. Negalite tylėti apie šį karą.
Nepaisant to, Serebrennikovas šių metų Kanuose susiduria su sudėtinga situacija, kai Rusijos delegatams ir žurnalistams buvo uždrausta publikuoti Putiną palankias publikacijas, tačiau buvo leista dalyvauti konkurse Serebrenikovo filmui, nes jis buvo pastatytas prieš karą Ukrainoje.
Nors jos nefinansavo vyriausybė, „Čaikovskio žmona“ – niūrus žinomo kompozitoriaus svetimos sutuoktinės tyrinėjimas – buvo kritikuojamas už finansavimą iš Rusijos oligarcho Romano Abramovičiaus. Sulaukęs Didžiosios Britanijos vyriausybės sankcijų, Abramovičius bandė parduoti savo „Chelsea“ futbolo klubą, o Europos valdžios institucijos bandė konfiskuoti jo jachtas (iš kurių Kanuose dar nebuvo pastebėta). Projekto dalyvavimas festivalyje kėlė klausimų, ar jis nepažeidžia Prancūzijos vyriausybės politikos dėl asmenų, kuriems taikomos Europos sankcijos, turto, tačiau vis dar neaišku, ar Prancūzijoje nebus įšaldytos kokios nors su gamyba susijusios lėšos iš Abramovičiaus fondo.
Per spaudos konferenciją, skirtą „Čaikovskio žmonai“, Serebrennikovas gynė Abramovičių, vadindamas jį „tikru meno mecenatu“ ir paragino panaikinti jam skirtas sankcijas. Vėliau tą pačią dieną duodamas interviu su „IndieWire“ Serebrennikovas teigė, kad neinvestavo į filmo finansavimo procesą ir net nežinojo, kiek jo sukūrimas kainavo. „Aš ką tik išleidau pinigus“, – sakė jis.
Jis ginčijo poziciją daug ukrainiečių kino industrijoje kad vien Rusijos kino buvimas festivalyje prilygo pritarimui karui. „Suprantu, kodėl jie tai sako, nes jiems viskas labai skaudu“, – sakė jis. „Dėl karo jiems labai skaudu net girdėti rusų kalbą. Aš tai suprantu ir sutinku. Bet mes negalime sustabdyti kalbos, negalime sustabdyti muzikos, negalime sustabdyti pastatymo, negalime sustabdyti kino. Ar galite paaiškinti prancūzams, kad dabar jie turi vengti Čechovo, Čaikovskio, Tolstojaus, Eizenšteino, Tarkovskio ir pamiršti juos visus? Žinoma, jie to nepadarys, nes tai yra jų sąmonės dalis. Ne taip paprasta atkirsti rusų kultūrą, kai ji yra pasaulinės kultūros dalis“.
„Čaikovskio žmona“
Serebrenikovo filmas pats savaime yra sudėtingas Rusijos kultūros istorijos tyrinėjimas, nes jame nagrinėjamas kompozitoriaus Fiodoro Dostojevskio biografijos aspektas, kuris šalyje linkęs menkinti. Aktorė Alyona Michaylova vaidina švelnų ir liūdną spektaklį kaip Antonina Miliukova, kuri išteka už Čaikovskio (Odinas Bironas) iš susižavėjimo jo darbais ir sunkiai susitaiko su savo uždaru seksualumu. Galiausiai ji patenka į psichinės ligos ir nimfomanijos būseną, nes filmas patenka į jos neramią mąstyseną.
“Niekas apie tai nežino”, – sakė Serebrenikovas, kuris filmo dialogą grindė raidėmis ir interviu gautas iš Čaikovskio archyvų, kurių dauguma yra JAV. „Čaikovskis tapo dideliu genijumi ir dabar Rusija juo didžiuojasi, bet tradicinė valdžia nori paslėpti tamsiąsias jo gyvenimo dėmes – seksualumą ir tai, kad jis buvo monarchijos gerbėjas. Sovietmečiui tai nebuvo gerai. Jo biografija beveik sunaikinama išpjaunant frazes iš jo laiškų ir citatų. Visa tai sugadino šiais laikais gyvenantys žmonės. Štai kodėl norėjau papasakoti šią tikrą istoriją.
Serebrenikovo kūryboje stiprėja politinis sąmoningumas. Jo 2018-ųjų Kanų darbas „Leto“ seka devintojo dešimtmečio Leningrado roko muzikantų ginčus, o praėjusių metų „Petrovo gripas“ išjuokia šiuolaikinio Rusijos gyvenimo chaosą. Prieš karą jis jau kūrė didžiausią iki šiol savo projektą „Limonov“, anglišką dramą, kurioje Benas Whishawas vaidino radikalų rusų poetą, pabėgusį į JAV (filmas peržiūrimas pirkėjams Kanų turguje. )
„Stengiuosi filmuoti apie žmones, kurie turi savo santykius su vyriausybe“, – sakė Serebrenikovas. „Jie riaušės prieš sistemą. Man nepatinka žodis disidentas, bet nėra kito žodžio žmonėms, kurie pradėjo maištauti prieš esamą padėtį.
Serebrenikovas sakė, kad pradėjo abejoti pačia vyriausybe tik tada, kai Perestroikos laikotarpiu buvo panaikinti cenzūros įstatymai. „Pradėjau kaip propagandos auka“, – sakė jis. „Buvau vaikas, atvykęs į Sovietų Sąjungą. Vėliau atėjo naujos laisvės, o šis laikas mane pakeitė daugybe literatūros ir filmų, kurie buvo uždrausti. Tai buvo tarsi visko sprogimas. Ši pankiška realybė suformavo mano sąmonę. Per pastaruosius 20 metų Putinui atėjus į valdžią, Serebrennikovas teigė, kad jo kūrybiškumas buvo politizuotas. „Kai viskas grįžta į šį naują Sovietų Sąjungos leidimą, visas mano menas stojo prieš jį, bandydamas kažkaip su tuo kovoti ir sustabdyti šitą šūdą“, – sakė jis.
Jis prisiminė, kaip žiūrėjo Rusijos televizijos reportažus, nukreiptus į savo teatro spektaklius, kai pradėjo nagrinėti prieštaringesnes temas. „Klausimas buvo: „Ar mums reikia tokio teatro?“, – sakė jis. „Kaip poetas [Joseph] Brodskis, pabėgęs iš Sovietų Sąjungos 1972 m., pasakė: „Aš turiu stilistinį susitarimą su sovietų valdžia“. Tikriausiai taip ir yra. Jie nekenčia to, ką darau, ir mano, kad aš griaunu Rusijos kultūrą.
Vis dėlto Serebrenikovas netikėjo, kad visi vyriausybės finansuojami filmai turi būti cenzūruojami. „Jei tai ne propagandinis filmas, ne“, – sakė jis. „Propaganda visada yra apie vyriausybės idėjas. Tikri meno filmai yra apie kiekvieno žmogaus pažeidžiamumą, apie kiekvienos gyvybės vertę.
Kalbėdamas apie savo ateitį, Serebrennikovas teigė, kad vien paminėdamas karą kelia sau pavojų. „Vien karą vadinti karu dabar Rusijoje labai pavojinga“, – sakė jis. Bet ar jis planavo grįžti? Jis mostelėjo per petį, kur prieš tviskančią Viduržemio jūrą stovėjo eilė jachtų. „Aš čia“, – pasakė jis. „Neturiu supratimo. Niekada nesakyk niekada.”
„Čaikovskio žmonos“ premjera įvyko 2022 m. Kanų kino festivalyje. Šiuo metu ji siekia platinimo JAV.
Registruotis: Sekite naujausias filmų ir TV naujienas! Prisiregistruokite gauti mūsų naujienlaiškius el. paštu čia.