Senovinėse Grego Girardo nuotraukose matyti bumo eros Japonija


Parašyta Oskaras Hollandas, CNN

Kai nusileido garsus fotografas Gregas Girardas Tokijas 1976 m. balandį jis tikėjosi Japonijos sostinėje praleisti tik kelias dienas. Tuo metu 20-ies metų amžiaus „palaužtas keliautojas“ išvyko į pigesnes vietas Pietryčių Azijoje.

Jis paliko bagažą Hanedos oro uoste ir, neturėdamas kur miegoti, pirmą naktį praleido Tokijuje, su fotoaparatu rankoje klajodamas šurmuliuojančio Shinjuku rajono gatvėmis.

„Mane tiesiog pribloškė tai, kaip viskas atrodė, nes tai niekada nebuvo pristatyta Vakaruose, šiame moderniame mieste“, – vaizdo interviu prisiminė Girardas ir pažymėjo, kad jo atvykimas buvo gerokai anksčiau nei tokie filmai kaip „Blade Runner“ ir 90-ųjų popkultūra. atskleidė pagrindinę Vakarų auditoriją Azijos didmiesčiams.

„Tą pirmą naktį nusprendžiau, kad pasiliksiu“, – sakė jis.

1979 m. vaizde pavaizduota perėja Tokijo Shinjuku rajone.

1979 m. vaizde pavaizduota perėja Tokijo Shinjuku rajone. Kreditas: Gregas Girardas

Tai, kas prasidėjo kaip užgaida, tapo ketverių metų trukimu, kai Girardas dieną mokė anglų kalbos, o naktį fotografavo Tokiją. Jis išsinuomojo butą ir netoliese esantį nedidelį tamsų kambarį, kuriame kūrė savo nuotraukas.

Tada jis dar to nežinojo, tačiau šiose nuotraukose užfiksuotas bumas kelerius metus iki Japonijos liūdnai pagarsėjusio ekonomikos burbulo sprogimo 1990-aisiais. Kylant jenai, staigus rinkos spekuliacijų padidėjimas galiausiai sukeltų finansų krizę. Tačiau anksčiau, pasak Girard’o, buvo apčiuopiamas kylančios gerovės pojūtis – toks jausmas buvo perpjaunamas per jo buitinės elektronikos, biurų bokštų ir triukšmingų sankryžų vaizdus.

„Tai buvo Japonijos iškilimo metas, kol likęs pasaulis iš tikrųjų nesuvokė, kas vyksta“, – sakė Kanados fotografas, išspausdinęs savo senovinių nuotraukų rinkinį naujoje knygoje „JAL 76 88“, ir pridūrė: Tai buvo tikro optimizmo ir dinamiško Japonijos, kaip vietos, kuri buvo pradėta traktuoti kaip lygiavertė (Vakarams), augimo laikotarpis.

Šviesa šešėliuose

Naktinių klajonių metu Girardas susižavėjo ne tik sparčiai kylančia Japonijos ekonomika, bet ir tuo, kas ten atsiskleidė po kelių valandų. Daugelis knygos vaizdų sufleruoja apie tamsesnę šalies papilvę: nuogų moterų plakatai, įėjimai į apniukusius naktinius klubus ir tušti viešbučių kambariai, dėl kurių žiūrovai susimąsto, kas juose galėjo atsiskleisti.

„Buvo toks skirtumas tarp „Japan Inc“ valdymo praktiškumo – užtikrinti, kad žmonės anksti eitų miegoti – ir atleidimo mechanizmo, kai nori išbūti visą naktį“, – sakė fotografas. „Abu šie dalykai vyko vienu metu.

„Traukiniai sustos vidurnaktį, todėl susidarė visa subkultūra, ką daryti nuo paskutinio traukinio sustojimo iki pirmojo pradžios (kitą rytą)“, – tęsė jis. „Buvo žaidimų arkadų ir visą naktį veikiančių kavinių, kur žmonės stovėjo priešais brangią kavą ir niekas tau netrukdė miegoti būdelėje visą naktį – tam jie ten ir buvo.

Viešbučio kambario vidus Naroje, Japonijoje.

Viešbučio kambario vidus Naroje, Japonijoje. Kreditas: Gregas Girardas

Kadaise futuristiniuose Girardo vaizduose dvelkia ryškios žalios, rožinės ir mėlynos spalvos – spalvos prisotintos naudojant ilgo išlaikymo nustatymus. Fotografas leido šviesai užplūsti į jo objektyvą ir apšviesti tai, kas slypi šešėlyje. Dažnai naudodamas trikojį, kad išlaikytų savo kadrus, jis sutelkdavo dėmesį į tai, kur krinta šviesa, o ne iš kur ji kilo, o Japonijos miestus nutapė neoniniu švytėjimu, o ne spinduliuojančiu.

„Buvo teisinga atsitraukti nuo neoninių iškabų klišės, – sakė jis, – ir pažiūrėti, kur leidžiasi šviesa, ar tai būtų žmonės, pastatai, automobiliai, balos ar bet kas.

Karjera nuotraukose

Girardo naujos knygos pavadinimas “JAL 76 88“, sujungia Japan Airlines šaukinį su metų, tarp kurių buvo darytos nuotraukos (jis taip pat įtraukė vaizdus iš užduočių, per kurias jis buvo nuvežtas į Japoniją devintojo dešimtmečio pabaigoje, kai jis persikėlė į Honkongą). renkasi nespalvotas nuotraukas. Girardas dažnai nešiojo du fotoaparatus – vieną su nespalvota juosta, o kitą – spalvotą.

Tačiau nepaisant viso nuotraukose užfiksuoto gyvybingumo, kai kuriuose jo įtaigiausiuose vaizduose nėra žmogaus veiklos, nesvarbu, ar tai būtų apleistos statybvietės, ar tušti koridoriai, apšviesti gatvių žibintai. Susipažinęs su Tokiju Girardas naudojo fotografiją kaip dingstį tyrinėti tylesnes vietas, kuriose galbūt nebūtų aplankęs.

„Gatvės ir gatvės, esančios prie pat pramogų kvartalų ar įprastų rajonų – jie taip pat gyveno savo gyvenimą“, – sakė jis. “Klaidžiojau, tiesiog žiūrėjau į pakrantę esančias alėjas, kol ji tapo populiaria miesto dalimi. Kad ir kurioje vietoje gyventumėte, kurdami nuotraukas galite tai padaryti savomis.”

Naktinis gyvenimas Yokosuka mieste, Japonijos Kanagavos prefektūroje.

Naktinis gyvenimas Yokosuka mieste, Japonijos Kanagavos prefektūroje. Kreditas: Gregas Girardas

Girardo patirtis taip pat padėjo patobulinti jo fotoaparato įgūdžius ir padėjo pagrindus sėkmingai fotografo karjerai. Tais metais jis „sąmoningai pradėjo tyrinėti ir techniškai įgyti patirties“ eksperimentuodamas su ilgomis ekspozicijomis ir įvairiais filmų tipais, sakė jis ir pridūrė: „Taigi buvo ir mokymosi procesas“.

Per kelis dešimtmečius nuo išvykimo iš Japonijos jis filmavo žurnalams, įskaitant „National Geographic“ ir „TIME“, ir leido knygas apie daugelį Azijos miestų, įskaitant Hanojų, Okinavą ir Šanchajų. Galbūt jis geriausiai žinomas dėl savo vaizdai iš dabar nugriauto Kowloon Walled City, beveik visiškai neteisėto, minios kontroliuojamo anklavo Honkonge, kuriame kadaise gyveno apie 50 000 gyventojų vos 6,4 ha plote.

Žvelgdamas atgal, Girardas sako, kad jo nuotraukos iš Japonijos yra savotiškas jaunystės dienoraštis. Tačiau nepaisant to, kad nakvodavo mieste, jis visada laikėsi tam tikro atstumo nuo naktinio gyvenimo, kurį dokumentavo. Jo dėmesys visada buvo skiriamas pačiai fotografijai.

„Aš neidavau į barus gerti ar vakarėliui – vis dėlto tais laikais“, – sakė jis. „Darydavau beveik bet ką ir viską, kad tik daryčiau nuotraukas“.

JAL 76 88“, kurį išleido Kominek Books, dabar galima rasti.